بر سر این فیلم شاید حرف های زیادی زده شود . اما مهم محتوای فیلم است آنچه نقل می‌شود مهم است و آنچه برداشت میشود مهم تر …

ژانر کمدی معمولا ژانری است که هدفش خنداندن مخاطب است اما گاهی اوقات محتوایی عمیق تر را به مخاطب خود تزریق میکند. مخاطب برایش مهم نیست که چه چیزیی را می شنود یا می بیند مهم خنده‌ایست که از فیلم دریافت میکند.

 این فیلم در خنده‌گرفتن به لحظه موفق نبود؛ شوخی‌هایی که متاسفانه دیگر برایمان در فیلم های کمدی عادی شده و بیننده از حرف های رکیک سکانس‌های لودگی وادار به خنده می شود. داستان فیلم درباره سه جوان به نام های اسماعیل ( بهرام افشاری ) ؛ سعید ( هادی کاظمی ) ؛ و صفا ( ایمان صفا) که آرزو اجرای کنسرت و شهرت را دارند.

زمان فیلم در زمان قبل از انقلاب قرار دارد و بر اساس شرایط موجود آنها را مجبور به چیزی می‌کنند که در ظاهر علاقه ای به آن ندارند؛ اما اسماعیل برای رسیدن به نامزدش فرنگیس ( الناز حبیبی ) بر خلاف میلش قبول می‌کند که برای اعلا حضرت شعر بخواند.

سعید (هادی کاظمی ) ؛ شخصیتی بی طرف و ترسو که زود شرایط را قبول می‌کند؛ در سکانسی که از طرف ساواک به کافه می آیند اسماعیل و صفا از خود مقاومت نشان می‌دهند اما سعید تسلیم می‌شود. سعید حتی از ابراز علاقه اش به پری، خواهر اسماعیل ( الهه حصاری) خود داری می‌کند و کاملا محتاط است، همین شخصیت بعد از انقلاب در کمیته مشغول است؛ او که آهنگساز کاواره بود حالا به شخصیتی مذهبی و انقلابی تبدیل شده است.

صفا؛ ( ایمان صفا ) شخصیتی که قبل از انقلاب مخالف رژیم پهلوی است؛ او آزاد منش است و برای خواسته‌اش می‌جنگد؛ سست عنصر نیست، پای انتخابش می ماند و مجازاتش را هم می‌کشد. شخصیتی که قبل از انقلاب در اشعارش به رژیم توهیین می کند، بعد از انقلاب منافقی علیه انقلاب است. این شخصیت با بازی بی نظیر ایمان صفا برای بیننده دارای پیام است.

 به نظر می‌رسد نقطه اوج دراماتیک فیلم ایمان صفا است، فردی که بعد از انقلاب در مقابل دوستان خود می‌ایستد، این رو در رویی فیلم را به اوج خود می ‌رساند.فیلم فسیل یک فیلم کمدی معمولی نیست، این فیلم را نمی توان با هزارپا یا با مطرب مقایسه کرد. فسیل حاوی نکاتی است که چالش های جدی دنیای هنر بعد از انقلاب را به تصویر می ‌کشد.

سکانس هایی از میدان آزادی در قبل از انقلاب و بعد از انقلاب و تغییر موقعیت اسماعیل رمز هایی در بر داشت که معنی تازه ای را برای بیننده تداعی می کرد.فیلم فسیل به زبان کمدی و طنز پیامش را خوراک مخاطبی می‌کرد که در گیر موقعیت های خنده دار فیلم بود. اما نام فسیل انتخاب هوشمندانه ایست برای فیلم که بیان می‌کند همانگونه که آثار به جامانده از اعصار گذشته ارزشمند هستند و دست یابی به اصل آنان غیر ممکن است، چیز هایی که در دوران گذشته از دست ما رفته ارزشمند بوده و دیگر قابل دست یابی نیست.

در پارک مرکزی نیویورک سگ ولگردی به دختر بچه شش ساله‌ای حمله می‌کند و مردی با آن درگیر می‌شود و وقتی نمی‌تواند سگ را از دختر جدا کند، سگ را می‌کشد. خبرنگار نیویورک‌تایمز که آنجا حضور داشته با خودش می‌گوید این سوژه خبری بسیار خوبی است.

از آن مرد درخواست زمان مصاحبه می‌کند و به مرد می‌گوید این تیتر مدنظرم است که یک نیویورکی با‌غیرت دختر بچه مظلوم آمریکایی را نجات داد که مرد می‌گوید من اصلا نیویورکی نیستم!

خبرنگار می‌گوید تیتر را اصلاح می‌کنیم که یک آمریکایی باغیرت دختر بچه مظلومی را نجات داد. آن فرد می‌گوید من اصلا آمریکایی نیستم، من یک ایرانی مسلمان هستم. خبرنگار می‌گوید پس تیتر می‌زنیم یک ایرانی تندرو سگ مظلوم آمریکایی را کشت!

جامعه شبکه ای تفاوت های آشکاری با جامعه صنعتی دارد. مهم ترین ویژگی آن دیجیتالی بودن و مفهوم زمان در آن رنگ باخته است.

تفاوت مفهوم زمان در دو جامعه صنعتی و جامعه شبکه ای در آن است که در جامعه صنعتی، زمان تابع مکان است و از توالی رویدادها ایجاد می شود. ولی در جامعه شبکه ای مفهوم مکان(place) به مفهوم فضا(space) تبدیل می شود. یعنی با فضای جریان ها مواجه هستیم. فضایی که در منظومه فکری مانوئل کاستلز نظریه پرداز جامعه شبکه ای از “جریان های سرمایه، جریان های اطلاعات و جریان های تکنولوژیک، جریان های متقابل سازمانی، جریان تصاویر، صداها و نمادها به وجود می آید". (قدرت ارتباطات، ص۴۴).

مفهوم “زمان بی زمان” را مانوئل کاستلز برای تبیین رویدادها در جامعه شبکه ای بکار برده است. مراد او این است “زمان با معانی سنتی آن در جوامع ماقبل مدرن یا حتی جامعه صنعتی تفاوت آشکار دارد؛ انتقال آنی اطلاعات، داده ها و سرمایه ها و امکان ارتباط همزمان میان افراد در نقاط مختلف عملا فواصل زمانی را از میان برداشته است و نظم طبیعی دوران سنتی و صنعتی را به کلی دگرگون ساخته است. “( ص ۴۴).

در بیان این مهم اینکه یک پیام در رسانه های دیجیتال آنی و بطور همزمان در سراسر جهان قابل دریافت است. یعنی لحظه دریافت پیام به صورت فرازمان بوده و یک نقطه کره زمین صبح، نقطه ای دیگر ظهر و جایی دیگر شب و نیمه شب است. یعنی زمان بی زمان !

“در جامعه شبکه ای فضای مکان ها، زمان را از طریق برهم زدن توالی رویدادها و همزمان ساختن وقوع آن ها در شبکه های ارتباطاتی از پیش رو بر می دارد و در نتیجه جامعه را دچار ناپایداری ساختاری می سازد. (ص۴۷).

شهروند امروزی دو جهانی زیست می کند. از یک سو در جهان واقعی و از سوی دیگر در جهان مجازی. بخشی از زندگی و کسب و کار در فضای دوم سامان یافته است. این فرایند برگشت ناپذیر بوده و شهروندان باید الزامات این فضا از جمله سواد اطلاعاتی و رسانه ای را کسب کنند.

ترکیه بعداز روایت جعلی ترکی از مولانا، حالا به دنبال مصادره ابن سینا دانشمند بزرگ ایرانی است. شبکه تی ار تی ترکیه داره سریالی به نام نابغه کوچک : ابن سینا رو می‌سازه و قطعا هویت تمدن‌ساز ایرانی او را انکار خواهد کرد.

در ایران هم تمرکز سریال‌ها روی حرمسرای ناصرالدين شاه و دوران قاجار هست.

این یعنی نه برنامه تولید محتوای هویت ساز داریم و نه توانسته‌ایم ظرفیت‌های وی او دی ها را به درستی هدایت کنیم.

 بسیاری از برنامه های در حال اجرا در پس زمینه ی تلفن همراه و همچنین به روزرسانی خودکار نرم افزارها از جمله عللی هستند که باعث مصرف ناخواسته ی اینترنت می شوند. شاید خیلی از کاربران از نرم افزارهایی که به صورت پنهان از اینترنت استفاده نموده و باعث کاهش حجم آن می شوند آگاه نباشند و در نتیجه ی این نا آگاهی اپراتورهای ارائه کننده ی تلفن های همراه را متهم به کم فروشی یا گران فروشی کنند.

محمود واعظی، وزیر پیشین وزارت ارتباطات و فناوری اطلاعات، در این باره می گوید که مشترکان سرویس های اینترنت باید در نظر داشته باشند که میزان اینترنت مصرفی در حال حاضر به هیچ وجه قابل مقایسه با میزان مصرف این سرویس در گذشته نیست. در سال های پیشین مصرف اینترنت کاربران بیشتر در حد دانلود فایل های متنی و عکس بوده است، اما در حال حاضر دانلود فایل های ویدئویی باعث می شود تا حجم اینترنت مشترکان در زمان کمتری به پایان برسد.

این مقام مسئول ادعای هرگونه کم فروشی و حجم خوری اینترنت را از جانب اپراتورهای ارائه کننده ی این سرویس مورد تکذیب قرار داد. واعظی اظهار داشت که در حال حاضر تمام فعالیت های اپراتورها به صورت هوشمند بوده و امکان تغییر حجم ترافیک مصرفی مشترکان به صورت دستی وجود ندارد.

نحوه ی جلوگیری از مصرف ناخواسته اینترنت در تلفن های همراه

 فعال بودن نرم افزارها در پس زمینه ی تلفن های همراه می تواند باعث استفاده ی ناخواسته از حجم اینترنت مصرفی شود. برخی از این نرم افزارها حتی به ندرت مورد استفاده ی کاربران قرار می گیرند، اما به سبب فعال بودن در پس زمینه ی تلفن همراه، در حالی که کاربر از فعال بودن آگاه نیست حجم زیادی از اینترنت را مصرف می کنند. برای جلوگیری از مصرف اینترنت توسط این برنامه ها بهترین کار این است که این برنامه ها را غیر فعال کنید.

برای آگاهی از میزان مصرف اینترنت نرم افزارهای مختلف در سیستم عامل اندروید، باید پس از وارد شدن به تنظیمات یا همان setting به قسمت mobile data رفته و سپس گزینه ی data usage را انتخاب نمایید. در این قسمت شما می توانید برنامه هایی که بیش از همه اینترنت مصرف کرده اند را مشاهده نموده و آن ها را غیر فعال کنید. شاید بهتر باشد برای غیر فعال کردن این نرم افزارها از اپلیکیشن های مخصوص این کار استفاده کنید.

در سیستم عامل ios، برای مشاهده ی نرم افزارهایی که بیشترین میزان مصرف اینترنت را داشته اند، پس از وارد شدن به تنظیمات یا setting به قسمت cellular رفته و در این جا برنامه هایی که به آن ها نیازی ندارید را غیرفعال کنید.

یکی دیگر از اقدامات مفید برای جلوگیری از مصرف ناخواسته ی اینترنت توسط دستگاه های هوشمند این است که بروزرسانی خودکار نرم افزارها را در این دستگاه ها غیر فعال کنید. در این حالت برای بروزسازی هر نرم افزار باید به صورت دستی و موردی اقدام نمایید. این کار اگرچه باعث می شود برخی از نرم افزارهای شما به روز نباشند، با این حال در کاهش حجم اینترنت مصرفی تاثیرگذار است.

سازمان NSA (National Security Agency) یعنی آژانس امنیت ملی آمریکا، محمل اصلی است که آمریکایی‌ها درست کردند تا کنترل، نظارت، برنامه‌ریزی و پیش بردن مسائل اینترنت در جهان را بر عهده دارد. سازمان‌های تابعی هم هستند مثل آیکان و سیستم اطلاعات و نگهداری اشلون یا سیستم‌های دیگر پالایش اطلاعات، شخصیت شناسی و مدیریت اطلاعات.

همین ابزارهای اینترنتی که موجود است، مثل شرکت بزرگ گوگل، از همکاران جدی سازمان اطلاعاتی غرب هست و در شناسایی، پالایش اطلاعات و شخصیت شناسی جوامع هدف، کارهای بسیار جدی انجام می‌دهند و در عملیات سایبری و عملیات روانی غرب علیه کشور ما، نقش بسیار اساسی ایفا می‌کنند.